思考题：

①、色彩元素主要包括哪些内容？

②、举一部你认为色彩处理有特点的影片，谈它好在哪里？

③、色彩在电影中有什么作用？

④、电影创作中如何处理色彩元素？

色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。

绘画中，凡高认为色彩高于一切。

乔治·里埃埃说：“处理主题，应着眼于色调，而不是主题本身。”

科学分析表明：

首先，不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。弗艾雷在《论动觉》一书中讲到了他的实验结果。。他说：在色光照射下，人的肌肉的弹力可加大，血液的循环可加快，其增大的梯度是“以蓝色为最小，依次按绿色、黄色、桔黄色、红色的顺序逐渐增大。”

其次，不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。科学家的归纳是：

红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命……

黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐……

绿色：象征着生长、生命、青春……

紫色：象征着高贵、牺牲……

蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫……

当然，除了整个人类对色彩的共同的生理、心理的反应之外，不同的民族由于其文化传统的不同，他们对色彩可能也会有他们独到的反应。如中国人对黄色有一种他们特有的情感。

由于色彩的这些作用，1935年第一部彩色电影《名利场》的问世，无疑是电影艺术发展史上的一大里程碑。如果说，彩色电影之前的黑白电影是象劳逊所说的“摄影实际上是一个用光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。”

彩色电影出现之后至今，色彩也象光一样经历了一个“不讲究”──“讲究”──“不讲究”的过程。

一、色彩出现在电影中的几种情况及作用

1、色调

色调：彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。

色调出现在影片中的几种情况：

①、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。

《鸟人》，写浪漫，用蓝色的冷色调贯穿全片。

《好男好女》，写绝望，全片冷色调。

《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色调贯穿全片。

《金色的池塘》：写黄昏之恋，黄色的暖色调贯穿全片。

②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。

《一个男人和一个女人》：

③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。

《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则是冷色调。

④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。

色调在电影中出现，通常是通过布光（彩色光）、胶片的特殊选择，以及胶片的特殊洗印来达到的。

在电视剧的制作中，电视剧的色调处理除了采取用布彩色光方法之外，还可以用调整摄像机的白平衡来达到特定的色调效果。通常的办法是：

A、用蓝色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出暖色调的效果；

B、用桔黄色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出冷色调的效果；

（实际制作中，还经常用调白平衡来白天拍夜景的效果：

作法如下：

①、用桔红色的纸板在摄像机的前面调白；

②、拍摄时，摄像机的光圈比平时正常时所用的光圈再缩小两档。）

色调在电影中的作用：

①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。

《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在一起。

《一个男人和一个女人》：男女主角在酒馆中。

②、表达作者的思想情感和作品的主题。

《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。

《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。

《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。

③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。

《鸟人》：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。

④、形成影片特殊的风格和韵味。

《金色的池塘》：

《十字小溪》：

我认为，色调在一部影片中，最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意，并且有利于使影片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。

2、局部色相

局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红花，一件女人的白裙等等。

局部色相在电影中的作用：

①、主题作用。

如果说色调的作用主要是表现作者的情绪、作者的诗意、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话，那么，局部色相的作用，我认为主要体现在主题方面。

《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语……

《红色沙漠》：红墙、红机器、红木板、红色的火焰，女人的绿衣……

《爱情的故事》：女主角詹妮开始她的帽子是玫瑰红，她到男主角奥利弗的家的时候，四处都是大片的纯红色。后来，詹妮得了白血病，红色也逐渐减弱，最后，只剩下病房中一簇紫红色的花簇。

《鸟人》主人公蓝色的服装表现他的浪漫。同时，鸟人服装的蓝色也有变化。开始是蓝色格子上衣，后来衣服是全部蓝色。

《黑炮事件》：

该片的影评中大多评论的是影片中的黑白对比：

会议室中一切都是白的：白墙、白色的衣服、白色的钟面、白窗帘、白桌布、白玻璃杯子、白开水、白色的椅子套等等。只有人的头发和挂钟的刻度和指针是黑色的。

其实，《黑炮事件》是一部政治电影。影片中制作者的真正用意是贯穿全片的红色：红色本身在中国就是一个颇为复杂的颜色。首先它在中国是革命的颜色、中国共产党的颜色（红旗、红色政权、红色江山），而红色本身的色彩指向则是鲜血、危机、危险、和暴力，故十字路口有红灯，公路上红色的路标表示着“停止”。

《黑炮事件》就是聪明地利用了红色的这种复杂性。主人公赵书信的身边，总是伴随着红色，而且出现得比较自然，不易被人觉察。

邮电局：高男人的红背心，女人的红伞，警车的红灯、红轿车、红裙子、红路标、红机器、“阿里巴巴”的红光……党委办公室的红色桌布。结尾的红太阳的特写。

《罗拉快跑》：

影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来，影片红色的运用已经达到了极致。

②、剧作作用。

局部色相是电影叙事的主体和核心。

《蓝色的女人》：

电影《蓝色的女人》中，局部色相是电影叙事的主体和核心。或者说，电影《蓝色的女人》就是一个局部色相的作业。

3、黑白片、彩色片交替出现

让同学讲好的黑白片、彩色片交替出现的例子。

黑白片、彩色片在电影中交替出现的作用：

①、表现人物的心境：

《一个男人与一个女人》：

《恋人曲》：

《伊豆舞女》：

②、表现作品的主题：

《这里的黎明静悄悄》三种：黑白、彩色、桔红。用“黑白”来批判战争；用“彩色”来赞美和平；用桔红色来表现一种非现实的、浪漫的幻觉和想象。

《恋人曲》：

《伊豆舞女》：

③、剧作结构的处理：

《开罗的紫玫瑰》：

黑白：电影……（银幕上的、理想化的、艺术的）

彩色：现实……（生活中的、非艺术的）

《舞会小提琴》：

黑白：导演拍这部影片的过程；

彩色：所拍的电影。

《蜘蛛女之吻》：

Ａ：黑白：瓦罗丁的幻觉（抽象的、象征性的──最高层次）

Ｂ：桔红色调笼罩的：莫利纳编的电影（浪漫的、艺术的、经过人为加工的）

Ｃ：彩色：现实。

《阳光灿烂的日子》：

《阳光灿烂的日子》是一部彩色电影。作为影片结束的“尾声段落”，却是以黑白片的形式出现的。与整部影片的耀人眼目、五彩缤纷的彩色相比较，黑白片的简单的黑白二色的出现，使人不禁为之一震。

首先，简单的黑白二色，是影片制作者对过去了的、五彩缤纷的“阳光灿烂的日子”的赞美和怀念。

其次，黑白二色不是现实生活中的真实的色彩构成。我们生活在一个彩色的世界中。所以，这里的黑白二色是影片制作者对生活的升华和提炼。或者说，这里的黑白片，使影片中的最后段落，脱离了影片的叙事层面，达到了象征、哲理层面的高度。

《罗拉快跑》：

《罗拉快跑》是一部让人激动，让人震撼，让人感伤的爱情电影，宿命电影、红色电影。

主人公是一个女孩，主人公也是红色。

红色运用到极致。

影片中突出使用了三种色彩：红色，黑色，白色。

黑白色是暗淡的颜色，是世俗的颜色，是男人的颜色。

红色是刺目的颜色，是爱情的颜色，是浪漫的颜色，是罗拉的颜色。

罗拉的头发。罗拉家的红色电话。罗拉奔跑时街道背景的色彩。

各种色彩中，红色是最刺激人的视觉器官的颜色。同时，红色是鲜血的颜色，红色代表着情感和爱情。影片中红色的运用，首先体现在主人公罗拉身上。

影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来，影片红色的运用已经达到了极致。

影片的制作者显然觉得，红色的服装、红色的道具已经不足以表现、讴歌罗拉。所以，他们将罗拉最醒目、最突出的部位——罗拉的头发染成了红色。

于是，红色头发的罗拉，为了爱情，在钢筋水泥的城市中，在纷乱的街道上，在一片黄头发、白头发、黑头发中奔跑。

罗拉的红发犹如一名奥林匹克运动员手中高擎的红色火把。火把中燃烧的是罗拉炽烈的爱情。

二、电影创作中的色彩处理

1、总的色彩风格

根据影片的风格，确立色彩的风格。

Ａ、纪实风格：

①、影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然形态一致。

②、不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。（总之，要尽量让观众觉不到“色彩”的存在。）

Ｂ、浪漫、夸张的风格：

色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。

Ｃ、商业片：

色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，要使人赏心阅目。

2、色调

根据影片主题和影片风格的需要，设计影片的色调。如：

①、整部影片用一种色调贯穿。

Ａ、冷峻的主题──冷色调。《鸟人》、《悔悟》。

Ｂ、温暖的主题──暖色调。《黄土地》。

Ｃ、不冷不暖的主题──不冷不暖的色调。《克莱默夫妇》。

Ｄ、或者为了表现主题，为影片专门设计一种色调。

②、不同的段落用不同的色调，（一部影片由不同的色调组成）。

《日瓦格医生》：

3、局部色相

①、为了表现主题刻意赋予某人物（往往是他们的服饰）以特殊的色彩。

《蓝色的女人》、《爱情的故事》、《罗拉快跑》。

②、为了表现主题刻意赋予某物体以特殊的色彩。

《红色沙漠》中的红色机器、红墙……

《黑炮事件》中的红色雨伞、红色出租、红色桌布……

赋予某人物或者物体以特殊的色彩的时候，应注意以下两点：

Ａ、尽量使它出现的自然，不露或少露人为的痕迹；

Ｂ、注意作为背景或陪衬的周围环境人或者物的与这些特殊色彩的搭配，使画面均衡、协调，符合构图美的要求。《鸟人》现在时空中人物的服装都是 冷色调，作为陪衬的周围环境人或物没有一点艳丽的红色，显得非常地和 谐。

4、彩色片、黑白片交替出现

出于结构的需要，或者是出于主题的需要是否在影片中安排彩色片、黑白片交替出现。

5、特殊处理

出于影片的主题和风格的需要，是否选用特殊的电影胶片进行拍摄，或者在洗印的时候，对底片进行特殊的处理。

《一个男人与一个女人》：

6、无色彩

我们要树立一种大的色彩观念。那么，黑白片也是一种“色彩”。

《泥之河》：88年出品

①、日本暗淡的历史时期；

②、影片本身朴实无华的风格。

【附学生作业】

作业四、

《母女情》

一、妇产医院待产室 （以下均为黑白胶片）

镜头1、小全 狭小的待产室里，几张床上安静地躺着几个已经换好了手术服等待去生产的产妇。

二、婴儿室

镜头2、大全 宽敞明亮的婴儿室里，满满地放着上百个小小的婴儿摇篮。婴儿们都在熟睡，大厅里没有一丝声响。

镜头3、中景（移）镜头一一移过摇篮中熟睡的婴儿的脸。

三、待产室

镜头4、近景 一个长着一张娃娃脸的、２０岁左右的产妇的毫无表情的脸。画外突然传来了一个女子撕心裂腑地尖叫声。

镜头5、特写 “娃娃脸”的惊恐的眼睛。

四、产房

镜头6、近景 躺在手术台上的婷婷大口大口地喘着粗气，她的脸和头发象是刚从盆里捞出来的已被汗水湿透。画外传来女医生严厉地声音： “深呼吸！用力！用力！……”

五、待产室

镜头7、近景 “娃娃脸”惊恐的面容。

六、产房

镜头8、近景 婷婷满是汗水的脸。女医生严厉的画外音“用力，用力！……”

镜头9、近景 婷婷无力地把脸转向了窗户的方向。

镜头10、中景 一缕耀眼的阳光从窗帘的缝隙中照射了进来。

镜头11、近景 那缕强烈的阳光照在婷婷的脸上，婷婷眯缝上了眼睛。画外传来女医生的声音：“深呼吸！用力，用力！……”

婷婷缓缓地睁开了眼睛。她定定地看着那缕强烈的阳光。

镜头12、中景（仰拍）耀眼的太阳光。画外女医生的声音减弱。婷婷妈妈的声音响起：“婷婷！婷婷！你可别掉下来呀！……”（叠）

七、公园 （二十年前） 白天 （以下是彩色）

镜头13、全景（叠、仰拍、黑白胶片变成了彩色胶片）。抖动在树叶间的千万个太阳。

镜头14、全景 一个穿着一条红裙的五、六岁的小姑娘（婷婷）在高高地打着秋千。

镜头15、中景（跟摇）婷婷站在秋千上一起一落地荡着。画外传来妈妈的喊声： “婷婷！你可别掉下来呀！……”

婷婷向画外的妈妈一边招手一边喊着：“妈妈！我要飞啦！妈妈！我要飞啦！……”

镜头16、中景 一个三十来岁的中年女子（婷婷的妈妈）坐在长椅上织着毛衣。听到婷婷的喊声，她停止了织毛衣，向婷婷招手。画外是婷婷的喊声：“妈妈！我要飞啦！……”

镜头17、近景 妈妈看着婷婷笑了。

镜头18、近景（跟摇）婷婷站在秋千上高高地荡着。

镜头19、中景 妈妈低下头来织毛衣。

突然画外传来婷婷的惨叫声：“啊──！”

镜头20、近景 妈妈急忙抬起了头。

镜头21、中景（跟摇、慢镜头）一身红裙的婷婷象一片红色的羽毛轻轻地降落。

八、产房 （以下为黑白胶片）

镜头22、特写 躺在手术台上的婷婷“啊──！”地一声大叫。

画外传来婴儿嘹亮的哭声。

婷婷眨了眨眼睛。画外传来一个护士的低语：“又是一个小美人儿！”

镜头23、近景 婷婷转过了脸，她吃力地抬起了头。

镜头24、中景──近景（推） 护士向婷婷举起了一个漂亮的女婴。（镜头由中景缓缓推到近景，同时胶片的颜色也由黑白渐渐过渡到了彩色）

一个漂亮的女婴。

九、待产室 （以下为彩色）

镜头25、特写 画外传来一个婴儿嘹亮的哭声。“娃娃脸”的脸上露出了欣慰的笑容。

十、婴儿室（彩色）

镜头26、全景 宽敞明亮的屋里的上百个漂亮的婴儿摇篮。上百个婴儿犹如一个巨大的合唱队，他们一齐放声高唱。

镜头27、中景（推移、俯拍）镜头缓缓地一一移过摇篮中一张张胀得通红的小脸。